Formato: 2LP + CD
Fecha edición: 18 diciembre 2026
*** Preventa Disponible AQUI -- Todos los envíos se realizarán a partir del 18 de diciembre 2026 (certificado con seguimiento) ***
- 44 canciones inéditas (en estudio, maquetas caseras y directos) recuperan el extraordinario legado de una de las figuras más singulares y desconocidas del underground español de los años 90.
- Libreto de 16 páginas, con texto de Jaime Cristóbal y abundante material gráfico.
- Edición limitada de 250 copias.
Un tesoro oculto. ¿Tal vez uno de los mayores de la escena underground española de los años noventa? Sinceramente, no creemos que semejante afirmación resulte exagerada. ¿De qué otra manera calificar estas 44 canciones inéditas (en estudio, maquetas caseras y directos), rescatadas y seleccionadas —entre al menos otras tantas— con auténtica devoción por Jaime Cristóbal (J’aime, Souvenir…), amigo y colaborador musical de Roberto C. Meyer?
Porque hay en estas grabaciones algo que trasciende el mero rescate arqueológico, algo que las sitúa muy por encima de su indudable interés documental para los estudiosos de los márgenes de la historia del pop. Hay canciones, personalidad, intuición y una voz propia: ese aliento inconfundible que distingue a los verdaderos artistas.
Cuenta Jaime Cristóbal en el extenso texto que acompaña esta edición que, cuando conoció a Roberto, aquellas canciones que interpretaba «con acento inglés de Nico» comenzaron a fascinarle por completo: «Sonaban a Bowie, a los New York Dolls, a The Birthday Party, a Mink DeVille, a Johnny Cash o a Los Bichos. Pero lo más importante: eran BUENAS».
Podría decirse que Roberto C. Meyer (Pamplona, 1971–2016) perteneció a la generación de aquel «pequeño circo» que asistió al nacimiento y la consolidación del indie en España. Sin embargo, la efervescencia de aquella escena, que alcanzó uno de sus momentos de mayor esplendor a mediados y finales de los noventa, no termina de explicar ni de contener el universo musical de Roberto.
Su mirada apuntaba más bien hacia esa fascinante zona de tránsito entre el underground hispano de la segunda mitad de los ochenta y los primeros noventa y la posterior irrupción del indie: una escena de bandas que reivindicaban, reinterpretándolos desde el presente, a los grandes nombres malditos del rock. Una suerte de tercera vía, ajena a etiquetas y modas, que en su entorno geográfico encontró expresiones tan significativas como Cancer Moon o La Secta y, muy especialmente, en su Pamplona natal, Los Bichos de Josetxo Ezponda.
La mirada musical de Roberto era tan amplia como singular. Podía viajar de las raíces más profundas de la música norteamericana, de Hank Williams o Robert Johnson a Bob Dylan y hasta los territorios más oscuros y convulsos del rock, de Suicide o Einstürzende Neubauten a Nick Cave, Gallon Drunk o The Cramps. Y, entre ambos extremos, encontrar espacio para la sofisticación decadente de Serge Gainsbourg o las atmósferas cinematográficas de Ennio Morricone. Un universo de referencias aparentemente dispersas que, lejos de traducirse en un mero ejercicio de mimetismo, confluían en una manera personalísima de entender y hacer canciones, tan difícil de clasificar como de confundir con ninguna otra.
Roberto no tuvo demasiada fortuna con ninguno de los numerosos proyectos musicales que emprendió. Solo The Glitter Souls y The Brillantina’s llegaron a dejar testimonio discográfico de su existencia. Y aunque la escasa crítica especializada que prestó atención a su música supo reconocer el valor de aquellas propuestas, la indiferencia general y la ausencia de un respaldo discográfico sólido terminaron por frustrar buena parte de su potencial.
Pero las canciones permanecieron. Y es precisamente ahí donde esta antología adquiere todo su sentido: no como un ejercicio de nostalgia ni como una simple recuperación de material olvidado, sino como el descubrimiento de una obra que, escuchada hoy, conserva intactas su personalidad, su fuerza y su capacidad de emocionar.
El pasado 8 de julio se cumplió una década de su prematura muerte, a los 45 años. Una ocasión tan buena como cualquier otra para recordar, celebrar y, sobre todo, reivindicar su legado. Life’s Hiding In The Strangest Places (Antología 1992–2011) nace con esa vocación: rescatar del silencio una obra extraordinaria y contribuir a saldar, de una vez por todas, una deuda pendiente con uno de los talentos más singulares de nuestra música.
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